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Ieri alle 22.00 ero a letto e facevo zapping <\/i>svogliatamente quando il pulsante del telecomando si è bloccato su un primo piano di Massimo Troisi<\/b> e non ne ha più voluto sapere di andar via di lì. <\/p>\n


Qualche minuto dopo ho scoperto che si trattava de Il Postino<\/a><\/i><\/b>, ultimo film dell’artista partenopeo, notoriamente scomparso dodici ore dopo l’ultimo ciak<\/i>. <\/p>\n

Un film<\/a> pluripremiato del 1994 che, ammetto, non avevo mai visto forse per quella strana forma di cretinaggine che ci fa credere che il cinema a stellestrisce <\/i>sia l’unico degno di tale nome (nella versione USA, Troisi <\/b>era doppiato da Robert De Niro<\/b>).<\/p>\n

<\/p>\n

Non sono riuscita a staccare gli occhi dalla Tv<\/i> fino alla fine del film.
Speravo che non ci fossero pubblicità a interromperlo, visto che si tratta di una pellicola “datata” (ma non è stato così). <\/p>\n

Mi infastidiva il minimo rumore che potesse sovrastare quel filo di voce, perché tale era, con cui Troisi <\/b>pronunciava le battute che erano già ben leggibili sul suo volto segnato. <\/p>\n


Se fosse stato un film muto, Il Postino<\/b><\/i> non avrebbe perso nulla della intensità con cui si snoda la storia del Poeta, <\/i>Pablo Neruda,<\/b> <\/i>e di Mario Ruoppolo<\/i>. <\/p>\n

Una storia, basata su un romanzo scritto da Antonio Skàrmeta<\/b>, che guida la lieve, delicata, impalpabile poesia di questa pellicola che è davvero un capolavoro.<\/p>\n

<\/p>\n

Alla fine resta impressa nella retina l’immagine del volto di Troisi <\/b>e dei suoi occhi: gli occhi di un vecchio Chaplin <\/b>in bianco e nero, di un delicato Marcel Marceau<\/b>, di un Eduardo <\/b>maturo ma senza malizia. <\/p>\n

Gli occhi di chi ha scoperto già cosa c’è oltre –<\/b><\/i> oltre al mistero della vita – e che non si poseranno mai più su nulla di terreno.<\/p>\n

<\/p>\n

Un Philippe Noiret<\/b> da Oscar (secondo il mio modesto parere lo era anche Troisi<\/b>) e una Cucinotta <\/b>che, nonostante la fisicità mediterranea, è brava a non scadere in una facile teatralità meridionalesca<\/i>, rafforzano l’impegno della produzione di non turbare l’aura magica che Troisi <\/b>genera nel film<\/a>.<\/p>\n

<\/p>\n


Il Postino<\/a><\/i><\/b> lo si guarda trattenendo il fiato “per non disturbare<\/i>”. <\/p>\n

Io ho impiegato venti anni prima di vederlo: mi dispiace.
Penso alle repliche che mi sono persa, alle occasioni di riassaporarlo e di scoprire sfumature nuove.<\/p>\n

<\/p>\n

“Massimo aveva l’anima sul volto<\/i>”. (Philippe Noiret<\/b>)
“Vedendolo nel Postino ho pianto… il suo corpo smagrito fluttuava sopra lo schermo, magicamente<\/i>”. (Roberto Benigni<\/b>)
“Il Postino è il più bel film che abbia mai visto. Avrei voluto girare un film con Troisi<\/i>”. (Sean Connery<\/b>)
“Il Postino è la mia favola<\/b><\/i>”. (Maria Grazia Cucinotta<\/a><\/b>)<\/p>\n

<\/p>\n

Come pellicola, Il Postino<\/i><\/b> è universalmente ritenuto un capolavoro, ha ricevuto diversi premi e la “consacrazione” nel 1996 <\/b>con cinque nomination <\/i>(<\/i>per Massimo Troisi <\/b>la nomination postuma<\/i>) e un controverso Oscar<\/i> <\/b>per la colonna sonora (sic!) <\/i>a Luis Bacalov<\/b>.<\/p>\n


Massimo Troisi<\/b> ha rinunciato al trapianto per portare a termine le riprese de Il Postino<\/b>.
Per lui il cuore era la sede delle emozioni: “Io voglio fare questo film con il mio cuore<\/b><\/i>“, spiegava. E ci è riuscito.<\/p>\n


(foto<\/b><\/a>: sulla tomba di Troisi<\/b>, Antonio Skàrmeta<\/b>, autore del romanzo Il Postino<\/b>)<\/i>.<\/p>\n

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